小时候读这两句诗的时侯，总感到困惑。卖杏花为什么要去窄长的深巷，而不去热闹的集市？

原来在唐宋时，青楼女子有在房间花瓶里插杏花的习俗，所以买杏花者，多是青楼女子。至于原因，我则考证不到，估计是取意等待春雨的恩泽吧。

在诗词中，杏花此一意象，有了风流、轻浮的寓意，而且总会和青楼女子混在一起，例如 ，唐代诗人薛能写的七言绝句《杏花》

活色生香第一流，手中移得近青楼。

谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。

如果单独把“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”这句子抽出来，我会感觉“小楼”就是“青楼”，甚至怀疑作者“开车”。

自然，我们不能断章取义，要正确理解作者此联的用意，还要结合全诗去解读

七律.临安春雨初霁（宋.陆游）

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

一、创作背景

这首七律，是陆游晚年的作品。写于淳熙十三年（1186），此时陆游六十二岁，已经在家乡（浙江山阴）赋闲了五年。这年春天，陆游被起用为严州知府。赴任之前，先到临安（今浙江杭州）去觐见皇帝，在客栈里等候召见期间，百无聊赖，写下了这首广为传诵的名作。

二、构章

这首七律的构章方式，采用的是七绝扩展法。也就是首联两句分担起承，尾联两句分担转合，首尾两联可看作是一首七绝。而颔联和颈联则为承句的扩展描述。下面我试从创作技法上解读这首诗作。

三、解读

起句世味年来薄似纱

论事作起句，直指自己近来年，官运薄弱，在构章上称为明起，在句法上，以纱比薄，属于明喻修辞手法。世味，在这里是指功名宦情，而非说人情世故。

承句谁令骑马客京华？

紧承起句论事，句法上用了反问的修辞手法。这句子中，要注意的是“京华”两字，因标题已注明了是在杭州（临安），所以在这里并非说（作客）京城，而是代指（寄官）朝庭。至于是谁令的？自然是皇帝了。具体可参见创作背景。

颔联

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花

起承句论事，颔联则是承句的扩展描述，并借此扣题。在句法上，此联属流水对，但此流水对并非因果关系，而是顺承关系。在对句，承出句省略了动词“听”。

“春雨”此意象在诗词中带有“恩泽”的寓意。结合起承句，这句表象是说听春雨，实质上是等“恩泽”。“一夜”两字需要特别注意，其代表着切夜未眠，影射等待皇帝“恩泽”的不安与烦燥。

对句的“明朝”代表未发生，是作者的预感。一夜听春雨，等来的并非宋孝宗的宣召声，而是深巷青楼前传来的卖杏花叫声。

此联表象是描述春意，实是寓情于景，表述自己等待宣召的心情。选用“杏花”此意象，带有自嘲之意。至于意境，因个人没有这种阅历，并未感受得到。

颈联

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

颈联的比肩对，是“一夜”的补述，并非转联。

在这听雨的一夜中，不时用短纸写写草书，不时吹吹茶泡、品品茶。

颔联写了“春雨”，此联用“晴窗”将题目中的“初霁”补满。

矮纸即短纸，斜行即倾斜的行列。在短纸中仍写不规整，暗指心神的不定。出句和对句分别着一“闲”、一“戏”，将等待的无聊写得淋漓尽致。

诗的语言是形象语言，就是说要借助具体的、可感的形象语言，来抒发抽象的情感。此七律的两联，一联是春景的具体描述，一联是行为的具体描述。作者透过这些形象语言，让读者自己感触诗句蕴含的情感，这就是诗家之语。

这也是我们学习诗词创作时，一定要注意的。我在阅读头条诗词创作者的作品时，感到这方面都比较薄弱。

转句素衣莫起风尘叹

用感叹作转。化用了陆机的《为顾彦先赠妇》句意“京洛多风尘，素衣化为淄”。素衣是指白色的衣服，也喻清白之身，“风尘”在这指的是宦途、官场。

合句犹及清明可到家

杏花雨，是接近清明节的雨，诗句以此扣合主题。

以62岁之龄，仍愿出任严州知府，可见，陆游对官场仍是有希冀的。此诗的感叹更多的是一些牢骚话和自我解嘲而矣。

谁知一语成谶，此诗写成后，很快陆游便至严州上任。不久又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。

很多关注我的诗友，都希望我多从创作技法上去解读一些诗词，这一篇也算是偿试，大家觉得这样写行不行，又或者有些什么意见，都可以说说，在探索出模式后，我则尽可能安排每周写一至两篇。